Стратегические свойства отечественного кинематографа
Можно соглашаться или не соглашаться с мнением вождя Октябрьской революции В. И. Ленина по целому ряду вопросов, касающихся внутренней и внешней политики нашего государства, - это личное дело каждого, кто знаком с реальными фактами биографии этого человека. Но в чем Ильич был безусловно прав - это в определении кино как важнейшего из всех видов искусств. История мирового кинематографа многократно подтвердила справедливость этого утверждения, а период Великой Отечественной войны полностью закрепил ее на просторах нашего Отечества.
Проникновенный язык кинематографа
Он многообразен - красив и ужасен, лаконичен и велеречив. Художественные образы, созданные для демонстрации на экране, по силе влияния на сознание человека сравнимы с образцами некого сверхмощного оружия массового воздействия, описанного в фантастических произведениях. Кинообраз ярче всех иных описаний влияет на формирование эмоционального посыла произведения, наполняет его чрезвычайно важными деталями и подробностями. Сравним информацию о героической гибели Зои Космодемьянской, прозвучавшую в радиоэфире и напечатанную в газетах, с художественным фильмом «Зоя» (реж. Л. Арнштам), вышедшим на экраны страны в 1944 году. Вот как вспоминал свой первый просмотр этой кинокартины один из ветеранов ВОВ, уроженец Северной Осетии: «Когда я по радио услышал о расправе над этой девушкой, волна справедливого негодования захлестнула мое сердце. Но когда я увидел этот фильм, мои чувства вообще трудно было описать: хотелось покрепче сжать в руках свой автомат и мстить фашистам, мстить до последнего вздоха - настолько сильное впечатление произвело на меня увиденное на экране кинотеатра».
Во время Великой Отечественной войны ведущие киностудии страны, «Мосфильм» и «Ленфильм», были эвакуированы вглубь СССР, подальше от линии фронта и возможных налетов гитлеровской авиации. В те огненные годы центром производства отечественного кино стал Казахстан, где в Алма-Ате, на базе местной студии кинохроники была создана Центральная объединенная киностудия (ЦОКС). Она была «в строю» с 1941 по 1944 год и выпустила 3/4 всех художественных лент, снятых у нас в период ВОВ. Помимо «Зои», там были созданы и такие безусловные шедевры советского кинематографа, как «Секретарь райкома» (1941 г., реж. И. Пырьев), «Жди меня» (1943 г., реж. А. Столпер и Б. Иванов), двухсерийный «Иван Грозный» (1944 г., реж. С. Эйзенштейн), «Котовский» (1942 г., реж. А. Файнциммер)... Среди них были кинокартины как о событиях самой ВОВ, так и об исторических событиях минувших времен.
Кино курировалось на высшем уровне
Известно, что Иосиф Сталин не просто любил смотреть художественные кинокартины, но и нередко лично инструктировал режиссеров и авторов сценариев советских фильмов, иногда вносил заметные коррективы в их работу, наполняя ее особым смыслом. Например, на первый взгляд политически нейтральная лента «Иван Грозный» несла в себе серьезный, стратегически выверенный глобальный посыл, заключенный в прозвучавшей в ней из уст царя Ивана Васильевича фразе «Два Рима пали, а третий - Москва - стоит, и четвертому Риму не быть!» В 1944 году это было не просто громкое заявление, облеченное в форму цитаты из художественного кино, а определение предполагаемой послевоенной роли Советского Союза в новом планетарном мироустройстве. Смысл этих слов очевиден: если Древний Рим был главным, ключевым государством античной эпохи, то СССР станет таковым после разгрома гитлеровских полчищ и установления принципиально нового миропорядка как на нашем континенте, так и на всей остальной Земле. Таким образом, кинематограф военной поры должен был не просто вдохновлять советских граждан на воинские подвиги и доблестный труд в тылу, но и показывать перспективы геополитического развития их страны. И перспективы эти наверняка были бы воплощены в жизнь, если бы не два «но»: предполагаемое убийство Сталина в 1953 году и спустя 32 года после этого переход верховной власти в нашей стране в руки человека, не сумевшего эту власть удержать, как и сохранить само великое государство - Союз Советских Социалистических Республик.
Кино как оружие
Во времена существования СССР «магию» кино по достоинству оценили по обе стороны «железного занавеса» и весьма эффективно использовали в идеологическом противостоянии двух ведущих мировых систем - социалистической и капиталистической. Увы, последней удалось одержать победу в «холодной войне» и, по мнению ряда политологов, не последнюю роль в этом сыграло повсеместное распространение американских видеофильмов в среде советских граждан, которое аккурат пришлось на вторую половину 1980-х годов - то есть полностью совпало по времени с не к ночи будут упомянутыми «перестройкой» и «гласностью». Впрочем, наша страна была далеко не первой жертвой ментально разлагающей продукции заокеанской «фабрики грез». Задолго до 1991 года Голливуду удалось создать искусственный превосходный имидж США почти во всех уголках планеты Земля. Например, под натиском засилья его продукции многие японцы напрочь «забыли» о том, что атомной бомбардировке их города Хиросима и Нагасаки подвергли именно земляки Тома Сойера, а не ВВС их северного соседа, который, по мнению многих современных жителей Страны Восходящего солнца, якобы и был в августе 1945 года виновен в нанесении ядерного удара по вышеуказанным городам. Кроме того, Голливуд «благополучно» «похоронил» слывшие некогда непревзойденными итальянский и французский кинематографы, навязав через свои фильмы европейцам мысль- «аксиому» о превосходстве американского образа жизни над всеми остальными.
Характерно, что подражание заокеанским стандартам в годы позднего Горбачева и раннего Ельцина в значительной мере сказалось и на отечественном фильмопроизводстве: наступила эра так называемого «кооперативного» кино, в пошловатых и дешевых лентах которого вынуждены были сниматься великолепные советские актеры, которые делали это часто под давлением непреодолимых жизненных обстоятельств финансового характера.
Реалии времени проведения СВО
Сегодня руководство нашей страны уделяет много внимания всему тому, что в той или иной мере связано с проведением специальной военной операции (СВО), герои-участники которой востребованы на самых разных, в том числе и управленческих должностях. Естественно, это внимание не обошло и процессы создания документального и художественного кино, посвященного теме вооруженного противостояния ВС РФ и ВСУ. Эти ленты представлены в форматах сериалов и классических полнометражных кинофильмов, они сняты по правдиво и качественно написанным сценариям, на высоком профессиональном уровне.
Касаясь этой темы, хочется высказать два пожелания. Первое - фильмов об СВО должно быть больше.
Для увеличения их числа у нас есть все - богатейший материал для написания реалистичных сценариев, опытные кинематографисты, талантливые российские актеры, не покинувшие свое Отечество в трудный для него час. Думается, что и с финансированием съемок этих кинокартин проблем не будет.
Второе пожелание - в значительной мере увеличить зрительскую аудиторию кинолент о СВО. Как вариант - создать полноценный специализированный телевизионный канал, полностью посвященный специальной военной операции. Контентом для его функционирования могут стать не только документальные и художественные фильмы и сериалы, но и специальные проекты, связанные с вопросами лечения и трудоустройства вернувшихся из зоны боевых действий ветеранов, циклы передач, посвященных современным труженикам тыла, которые прилагают титанические усилия для общего дела снабжения наших воинов всем необходимым для победного завершения СВО.
Кроме того, быть может, стоит отобрать из существующих картин или специально снять еще некоторое количество фильмов также на обсуждаемую тему, но в особом формате, рассчитанном на представителей молодежи - для включения их просмотра в обязательную программу изучения в средних и специальных учебных заведениях и в вузах. Учитывая то обстоятельство, что не все современные юноши и девушки любят читать тексты большого объема, кинофильмы о ходе СВО, официально внесенные в учебную программу, могли бы в значительной мере расширить и дополнить все то, что российской молодежи известно о том подвиге, который ежедневно, в режиме реального времени совершают их старшие соотечественники, с оружием в руках защищающие суверенитет и другие жизненные интересы своего государства.
На фоне всех достижений современной науки, таких, как развитие искусственного интеллекта и коммуникационных технологий и сетей, художественное кино не утратило своей былой способности чувствительно воздействовать на сознание людей, формируя в нем неповторимые и надолго запоминающиеся образы. И поэтому сегодня, в годы испытания нашей державы на прочность, необходимо поставить все информативно-воспитательные грани игрового кинематографа на службу нашей стране, воспитав из ее жителей не бездушных «продвинутых юзеров», а полноценных представителей державы-цивилизации, имеющей глубокие исторические корни и свод незыблемых морально-нравственных правил и базовых установок.
Артур Цереков
Фото из открытых источников
