Жизнь на экране и за его пределами
Сегодня можно по-разному оценивать политическую деятельность В. И. Ленина, но его знаменитое изречение о том, что кино является важнейшим из искусств, не просто остается актуальным по сей день, но и обретает новые грани своего общего смысла, демонстрируя нам прямую или косвенную зависимость событий повседневной жизни от того, что мы видим на экранах кинотеатров и своих телевизоров.
Сталинский подход к вопросу
Преемник Ильича на «кремлевском троне» И. В. Сталин проявил свой интерес к кинематографу уже не на теоретическом, а на сугубо прикладном уровне. Во-первых, он постоянно расширял свой зрительский кругозор, посвящая почти все свободное от работы и чтения время просмотру отечественных и зарубежных кинокартин. Во-вторых, Сталин приблизил к себе наиболее талантливых деятелей советского кино - таких, как режиссер Григорий Александров и его супруга Любовь Орлова. Общаясь с этими творческими людьми, Иосиф Виссарионович узнал о нашем кино буквально все - от тонкостей написания сценариев до озвучки готового материала. Это обстоятельство позволило ему в значительной степени влиять на процесс кинопроизводства в СССР и тем самым вывести его на лидирующий, высокопрофессиональный уровень. Даже мультфильмы той эпохи поражают тщательностью прорисовки каждого кадра и тем, что авторами сценариев в них были Ю. Олеша, С. Михалков, В. Бианки и другие классики детской советской литературы.
Кино военного времени
В период Великой Отечественной войны наши режиссеры открыли своего рода «художественный кинофронт», герои которого вдохновляли реальных красноармейцев на воинские подвиги и в свою очередь переносили яркие образцы ратной доблести наших бойцов с полей сражений на кадры великолепных игровых картин и выпусков документальной кинохроники.
Фильмы военного времени вселяли в сердца советских людей глубочайшую неприязнь к армии агрессора и твердую надежду на безоговорочную победу нашего оружия.
Шедевры эпохи советской «оттепели» и «периода застоя»
Кинокартины 1960-1970-х годов создали на экранах сложные образы современников той яркой эпохи, которая принесла в нашу жизнь Штирлица и Мимино, Афоню и Глеба Жеглова, майора Вихря и Эллочку-людоедочку... Герои советских фильмов стали родными в большинстве советских семей. Как ни странно, но даже, по сути, классический кинозлодей Абдулла из «Белого солнца пустыни» В. Мотыля стал любимцем немалого количества советских женщин, а гайдаевский Шурик и вовсе воспринимался нашими людьми в качестве близкого родственника. Фразы-цитаты из большинства отечественных комедий моментально становились «крылатыми», а бессмертные герои фильма «Офицеры» В. Рогова более полувека не перестают нас обучать упомянутой в нем профессии - Родину защищать.
Кино заграничное и «ковбойцы» с индейцами
Зарубежный кинематограф был представлен в наших кинотеатрах двумя противоборствующими лагерями - социалистическим и капиталистическим. В фильмах последнего безоговорочно лидировали герои и героини Жана-Поля Бельмонда, Адриано Челентано, Софи Лорен, Алена Делона, Клаудии Кардинале, Пьера Ришара, Элизабет Тейлор... Кино соцстран было представлено картинами- «остернами» с Гойко Митичем, историческими киносагами польских и венгерских режиссеров, серией румынских фильмов о комиссаре Микловане и югославскими молодежными мелодрамами. Образы краснокожих воинов Оцеолы, Текумзе и Чингачгука Большого Змея были безумно популярны в среде школьников, их фотографии по 10 копеек в качестве сопутствующего товара продавали даже старушки, торговавшие семечками. Каждый уважающий себя советский атлет изо всех сил старался походить на Гойко Митича, который был примером для подражания задолго до того, как на киноафишах появились фамилии «Сталлоне» и «Шварценеггер». Интересно, что в отличие от вестернов в «остернах» индейцы были положительными персонажами, а их оппоненты - «ковбойцы» - чаще были людьми злобными и беспринципными, такими, как всем в ту пору известный головорез Бэшан.
Увлечение гэдээровскими лентами об индейцах в советские времена иной раз принимало весьма необычные формы. Как рассказывали, некоторые молодые люди в Дагестане в период каникул и отпусков оставляли свои дома и квартиры и подолгу жили за городом, в вигвамах, занимались охотой и рыболовством, давали друг другу интересные имена, связанные своим происхождением с личностными характеристиками. Например, одного парня, который чудом спасся от стаи атаковавших его бродячих псов, все его друзья- «соплеменники» называли не иначе, как Быстроногим Оленем. С тех пор прошло полвека, все «индейцы» за этот период заметно изменились. Однако на сегодня есть данные о том, что жизнь в северокавказских вигвамах все еще периодически продолжается и конца этому процессу не видно...
Кино кооперативное
Горбачевская эпоха принесла в отечественный кинематограф довольно значительное количество фильмов, эстетический уровень которых был, как считают, на порядок ниже, чем у кинокартин предыдущих лет. Весьма спорный юмор, обилие псевдоэротических моментов, детальный показ «дна общества» и смакование описания зарождающегося серьезного бандитизма стали непременными составляющими ряда отечественных лент той поры. И самым неприятным в сложившейся ситуации было то, что нашим талантливым, великолепным актерам, для того чтобы прокормить свои семьи, приходилось сниматься в подобных «шедеврах». Да и ряд работ советских режиссеров - классиков отечественного кинематографа в ту эпоху - явно испытал на себе «веяние времени» и заметно отличался в худшую сторону от их собственных замечательных кинолент, снятых в доперестроечные годы.
Лихость кино 90-х
Все вышеописанные тенденции приняли гипертрофированную форму в фильмах постсоветского периода. Тут и бандиты были кровожадней и беспощадней, и «обнаженка» откровенней и чаще. И главное, стали появляться картины, в которых США и их граждане присутствовали в качестве однозначно положительного контента, а жизнь за океаном рисовалась в весьма привлекательной и манящей форме.
Однако во второй половине 1990-х годов ситуация в отечественном кинематографе стала заметно улучшаться. В прокат вышли качественные российские кинокартины, такие, как «Классик» Г. Шенгелия, фильмы В. Бортко, А. Рогожкина... И самое главное, вторую жизнь получил такой жанр, как отечественный сериал. Очень добротно были сняты «Петербургские тайны» Л. Пчелкина, В. Зобина, М. Орлова, экранизации «Королевы Марго» А. Муратова и «Графини де Монсоро» В. Попкова. Несколько позже этот список продолжили криминальные драмы «Бандитский Петербург» В. Бортко и В. Досталя, «Крот» Э. Ясана, «Гражданин начальник» Н. Досталя...
«Реанимация» отечественного кинобандитизма, влияние кино на реальную жизнь
Очень важная деталь: в последних трех вышеперечисленных сериалах характер действий отечественного бандита был показан, как он есть - без приукрашивания и даже легкого «налета» романтизма. Поэтому кинообразы людей с руками по локоть замаранными кровью своих жертв, часто - невинных и беззащитных, естественно, никакой симпатии у зрителя не вызывали.
Но столь четкое разделение на «белое» и «черное» было, по мнению ряда рецензентов, недолгим - до появления бандитских киносаг «Бригада» А. Сидорова и «Бумер» П. Буслова. Как считают критики названных картин, персонажи этих фильмов не просто не вызвали чувства ментального отторжения у значительной части телезрителей, но и создали своего рода импульс к романтизации личностей преступников, коими являлись большинство персонажей упомянутых кинолент. Может быть, это мнение является ошибочным, но то, что в молодежной среде «нулевых» годов появилось немало парней, откровенно «косящих» в своей повседневной жизни «под Сашу Белого», главного героя сериала «Бригада» - неоспоримый факт.
Пара слов о сериале «Слово пацана. Кровь на асфальте»
Вечером 2 декабря 2023 года в Иркутске на остановке общественного транспорта был убит 15-летний школьник. Вскоре после этой трагедии в различных СМИ появилась информация о том, что председатель Комитета по вопросам семьи, женщин и детей ГД РФ Нина Останина обратилась в Следственный комитет РФ и Роскомнадзор РФ с просьбой проверить новые отечественные сериалы «Слово пацана. Кровь на асфальте» Ж. Крыжовникова и «Пищеблок» С. Подгаевского на предмет наличия в них пропаганды опасного образа жизни или насилия в подростковой среде. Мнение общества по данному вопросу разделилось. Одни россияне считают, что подобное кино учит подростков «тем мерзостям, до которых они сами не додумались». А их оппоненты говорят, что эти сериалы «вовсе не являются руководством к криминальному действию, а, наоборот, создают негативный образ малолетнего преступника, которому не следует подражать».
Сотрудники правоохранительных и надзорных структур, вне всякого сомнения, разберутся в сложившейся ситуации. Но, говоря о детском и молодежном кино, хочется напомнить современным кинодеятелям, что наша страна сейчас ведет очень серьезные боевые действия с крайне опасным и высокомотивированным противником. И на фоне этих трагических событий было бы неплохо снять десяток кинолент, подобных тем, которые демонстрировали подвиги советских школьников в период Великой Отечественной войны. Ведь людям моего поколения никогда не забыть того, как мы искренне переживали за экранную судьбу героев великолепных фильмов «Отряд Трубачева сражается» И. Фрэза и «Всадники» В. Костроменко. И не просто переживали, а хотели в точности походить на этих пацанов, быть такими же смелыми и отважными.
Артур Цереков
Фото из открытых источников
