Черные паруса аудиопиратов вновь трепещут на семи ветрах

В последнее время в сети Интернет все чаще стали появляться интервью с живыми легендами классического рока, которые жалуются на коварные происки аудиопиратов. Суть жалоб в следующем: допустим, всем известная рок-звезда, сконцентрировав внутренние силы и финансовые возможности, записывает новый студийный альбом. И тут условный аудиофлибустьер, современный наследник традиций капитана Флинта, покупает экземпляр из пилотного тиража упомянутой пластинки и благополучно размещает его содержимое с пометкой «слушать онлайн бесплатно и без регистрации» на одном из ресурсов «Всемирной паутины», ну а миллионы пользователей сети слушают и не регистрируются, и не платят (а пирату их деньги особо не нужны - он успешно монетизирует количество просмотров по сути украденного контента), а особо полюбившиеся места (или все целиком), не торопясь, скачивают себе на накопитель или на жесткий диск. Эта проблема существовала со дня появления Интернета, но сегодня, что называется, «заиграла новыми красками» - в связи с ренессансом моды на виниловые пластинки.

Под пиратским флагом

Массовый разгул аудиопиратства у нас случился в постперестроечный период - в эпоху смены носителей, когда «дерзкий юнец» компакт-диск на условном «ринге» продаж музыкальных произведений отправил «винилового дедушку» в глубокий и продолжительный по времени «нокаут», многие даже сочли его однозначно летальным.

К примеру, у нас в Северной Осетии большинство меломанов избавлялись от своих виниловых коллекций, как от зараженных бубонной чумой - их продавали по дешевке, отсылали на реализацию в другие регионы, меняли из расчета два американских диска (некогда купленных за 100-120 полновесных советских рублей) на один 30-рублевый болгарский компакт. А вот наши более дальновидные земляки общему ажиотажу не поддались: они, не торопясь, с чувством и расстановкой, по бросовым ценам скупали спешно продаваемые еще орджоникидзевские коллекции грампластинок и формировали таким образом собственные собрания, которые сегодня дорожают день ото дня и являются прекрасным вложением финансовых средств.

Вот тут аудиопираты и развернули свои меркантильно-хищные черные паруса: отечественный рынок в начале 1990-х был заполонен контрафактной продукцией. Она была самого разного качества: присутствовало немало очень грубых подделок с ужасной полиграфией и невыносимым звуком, но среди них попадались и очень искусно сделанные экземпляры, которые отличить от оригинала было практически невозможно - и все буклеты были на местах, и полиграфический накат на болванке удивлял высочайшим качеством исполнения. Помнится, злые языки в те годы утверждали, что и лицензионная, и контрафактная продукция делаются на одних предприятиях и на одном и том же оборудовании, первая - днем, согласно цифрам и графику выпуска официального тиража, а вторая якобы ночью - людьми в черных треуголках и ботфортах, с говорящими попугаями на плечах бархатных кафтанов. Но все это, конечно же, были слухи, не более того - ведь всем известно, какие законопослушные и дисциплинированные граждане проживали в России в 1990-е годы. Однако выпуск подделок в начале упомянутого десятилетия достиг такого уровня, что летом 1993 года пришлось принять новый Закон - «Об авторском праве и смежных правах».

Интересно, что его вступление в силу сделало разом нелегитимной целую структуру североосетинской (и в целом по РФ) отрасли бытового обслуживания граждан - многочисленные студии звукозаписи, столь любимые нашими земляками в т.н. «период застоя», вынуждены были закрыться, поскольку копирование музыкальных фонограмм стало явлением криминальным и законодательно запрещенным.

С тех пор официально и легитимно купить любимую мелодию можно было лишь на лицензионном диске, стоимость которого традиционно была и остается довольно высокой.

Носитель старый, проблемы новые

Действие нового закона и широкое распространение доступа к Интернет-ресурсам постепенно пустили на дно почти все «пиратские флотилии», специализировавшиеся на производстве контрафактных компакт-дисков - торговавшие ими магазины стали один за другим закрываться. Но тут произошла малопредсказуемая вещь: вышеупомянутый «нокаутированный» цифровым «кулаком» «виниловый дедушка» внезапно пришел в себя, откашлялся и начал набирать коммерческую массу - коллекционировать его снова стало модно и престижно, а издаваемые им аналоговые звуки по всем показателям опередили цифровых конкурентов. Тут, правда, еще не последнюю роль сыграла «стариковская экипировка» - красочные развороты глянцевых конвертов грампластинок, огромные плакаты-вложения и разнообразие цветов самих виниловых пластинок. Рынок новодельного и винтажного винила сегодня бьет все рекорды по росту продаж и, судя по прогнозам его продавцов, в период с 2024 по 2031 год выручка за его реализацию меломанам увеличится более, чем вдвое - с 2,25 млрд $ до 4,56 млрд $.

Но тут выяснилось, что винил в процессе «изгнания» компактов с прилавков магазинов «заразился» от них контрафактной «хворью».

Все меломаны старшего поколения помнят, что грампластинки в СССР как отечественного, так и зарубежного производства, до второй половины 1980-х были исключительно лицензионным и законно выпускающимся товаром. Вот как раз этого нельзя сказать о некоторой части новодельного винила - сегодня «пиратку» производят и в старой доброй Европе, и в дальневосточных государствах. Причем отличить оригинал от контрафакта тяжело даже в лабораторных условиях - современные технологии позволяют вновь оживившимся «людям Флинта» воспроизводить мельчайшие детали настоящей пластинки и даже визуально копировать подчас сложную цветовую гамму ее рабочей массы.

Тем временем аудиопираты все более расширяют диапазон своих мошеннических действий. Их новая «фишка» - заново упаковывать «бэушный» винил в прозрачную пленку. Расчет тут на то, что запечатанный оригинал, например, 1975 года выпуска, будет стоить в несколько раз дороже, чем его вскрытый полвека назад аналог. Но тут не все проходит по их преступному «сценарию» - среди опытных «виниловодов» есть люди, которые по характеру шва-склейки вполне способны определить реальное время упаковки каждого отдельно взятого диска.

Почему Запад страдает в большей степени

Аудиопиратство наносит гораздо больший материальный урон западным исполнителям, чем отечественным. Дело в том, что трансатлантический рынок музыкальных носителей традиционно основан на десятилетиями проверенной схеме. Вначале музыканты записывают пластинку с одной-двумя остро популярными песнями - хитами, которые до этого регулярно транслируют по радио или ТВ. Эта пластинка называется синглом - он может быть и виниловым, и цифровым (на компакт-диске). После успешной продажи синглов в продажу поступает диск- «гигант» (тоже на разных носителях), где, помимо изданных на синглах вещей, присутствует еще 6-8 песен. А далее группа или одиночный исполнитель проводит концертный тур (иногда - кругосветный) - в поддержку продаж этого «гиганта». Таким образом, западные музыканты получают львиную долю прибыли от своей профессиональной деятельности - именно от продажи очередного студийного или концертного альбома, а концертные выступления чаще приносят им меньшую часть общего дохода от выпуска пластинки.

В России схема извлечения материальной выгоды от своего творчества несколько иная. Наши исполнители тоже периодически выпускают записанные в студии новые альбомы, но, как говорят специалисты в этой области, максимальную прибыль отечественным музыкантам приносят не продажи новых альбомов, а именно концертная деятельность. Она делится на два основных вида. Первый - турне по городам и весям родной страны (реже - зарубежные гастроли, преимущественно по странам с большим количеством русскоязычного населения). И второй, по оценке знающих людей, наиболее выгодный и менее физически тяжелый - выступления на корпоративах, особенно у местных олигархов.

Суммируя все вышеперечисленное, очевидно, что российские музыканты страдают от классического аудиопиратства гораздо в меньшей степени, чем их западные коллеги, хотя и тоже несут убытки. Но тут есть еще и «подводный камень» - наши группы в свое время теряли огромные деньги вследствие всероссийской гиперактивной концертной деятельности их двойников, которые собирали стадионы, пританцовывая и открывая рот под фонограммы оригинальных исполнителей.

В Европе, Америке и Японии возврат виниловой эры сделал финансовые потери от аудиопиратства еще более ощутимыми, поскольку среднестатистическая грампластинка стоит заметно дороже цифрового носителя той же музыкальной информации, соответственно, и материальные потери от нереализованной партии винила являются значительно более ощутимыми.

Глобалисты сыграли на руку пиратам

За последний год ситуация на виниловом рынке изменилась в худшую сторону - для честных производителей, и в лучшую - для аудиомошенников. А неуемные господа из «глубинного государства» в значительной степени приложили к этому свою загребущую руку. Состряпанный ими 14-й пакет санкций наложил запрет на ввоз виниловых пластинок в РФ с 24 июня 2024 года. Тут стоит уточнить, что в данном случае речь идет о настоящих лицензионных дисках. А учитывая то обстоятельство, что растет не только мировой рынок винила, но и российский, можно предположить, что современные «коллеги» Джона Сильвера от музыки не упустят случая попытаться компенсировать наличие оригинальной продукции своими поддельными «кругляшами». Специалисты в этой области продаж видят выход из сложившейся ситуации в увеличении производства отечественных грампластинок, благо в советские времена при наличии «железного занавеса» мы с подобной задачей весьма успешно справлялись: на территории СССР функционировало несколько крупных предприятий по выпуску виниловых пластинок - Апрелевский завод, Московский опытный (МОЗГ), Ленинградский, Тбилисский, Рижский и Ташкентский.

Артур Цереков

Фото из открытых источников