Русскому кино быть!

"Русское кино – дно! ", - именно с такими словами зрители, диванные критики и просто синефилы характеризуют российский кинематограф. Спорить с такими "гениями" нелегко, рискуешь оказаться с ними в одной среде. Аргументы в виде имен Кончаловского, Гайдая с Тарковским – не работают, соответственно, судить о положении вещей в российской киноиндустрии такие люди не могут. Но зато тявкать (прошу прощения ) на каждый русский фильм сполна, унижают даже Бондарчука с Михалковым. Безусловно, в последнее время, мягко говоря, ужасных кинопроектов в России прибавилось довольно много, но прошу заметить, ровно столько же, сколько и хороших.

Проблем в российской киноиндустрии гла­зами зрителей много. В связи с новым законом, мягко говоря, запрещающим ретроспективы, синематики и различного рода неофициальные кинофестивали, поддержи­вать киноиндустрию в России станет тяжелее. Несознательный приказ людям идти и смо­треть в кино новые "Елки" или какую-нибудь другую низкопробную комедию, заставит мас­сы едва ли не возненавидеть русский кинема­тограф. Положение вещей удручающее, но вы­ ход есть, если дать шанс высказаться более молодому поколению, как, например, это де­ лают на Западе. Яркий пример Дэмьен Шазелл, автор "Ла Ла Ленда" и "Одержимости". Оба фильма - хиты, причем последний фильм и дал дорогу в большое кино молодому автору. В России хотят подражать всему, но только не брать во внимание такие вот детали. Разумеет­ся, бывают и исключения, студент Александра Сокурова - Кантемир Балагов со своей дебют­ ной картиной "Теснота" участвовал в програм­ме "Особый взгляд" Каннского кинофестиваля, взял приз ФИПРЕССИ. Чем не успех? Чем не смещение российского кинематографа в евро­пейское и западное направление, к которому мы так стремимся.

Набирает обороты именно фестивальное авторское кино. Русскому кино, как и лю­бому локальному, будь то румынскому (привет Мунджиу) или финскому (здесь царь и бог, разумеется, Аки Каурисмяки) легче выска­зываться именно в такой манере. Разумеется, большого проката быть не может у этих филь­мов. Навряд ли кто-то станет много платить за фильм с малоизвестными, как правило, акте­рами, хотя успешному прокату "Аритмии" по­ могло именно популярное лицо Ирины Горба­чевой. С другой стороны, Фонд кино не может дать карт-бланш авторским прихотям ново­ явленных режиссеров, но спонсировать карти­ны вроде "Ученика" Серебренникова тоже не может, слишком много оппозиции, да и режис­сер сам не из послушных, ну а теперь еще и со скандальной репутацией.

В общем-то тут замкнутый круг. Выход ви­ден в авторском кино Вырапаева, Звягин­цева, Кончаловского и Сокурова, Сере­ бренникова, Найшулерра и многих других. Но многих цензурируют и осуждают, не в угоду нынешней власти мол снимаете ("Левиафан" Звягинцева обличал мэрию и власть, "Ученик" Серебренникова глумился над российским об­разованием и догмами православия, в паутине которой практически вся Россия), некоторые, как Вырапаев, уходят добровольно, потому что видят это червоточину. Решать проблемы, ко­нечно же, не цензуре, которая есть, к сожале­нию, в России, а умным авторам, кинокритикам и синефилам.

Наше кино уж точно в агонии не бьется. Оно находится во временной стагнации, ему нужно свежее дыхание, а оно есть в лицах Александра Сокурова, Юрия Быкова, Павла Лунгина, Александра Германа - младшего, Ва­лерии Гай Германики, с недавних пор - Анны Меликян. Все эти режиссеры не только делают потрясающие, умные, серьезные фильмы, но и заодно обогащают наш кинематограф. И пусть режиссеры вроде Сарика Андреасяна и даль­ше мнят себя новыми Мартинами Скорсезе пока достойные авторы тихо ждут своего звез­дного часа, будоража умы и сердца профес­сионалов и отчаянных синефилов. Пока же Минкульт и "Фонд кино" тратят средства на глупые комедии, всерьез потакая капризам бездарных режиссеров. Уже, к сожалению, не век комедий, высоко они уже не ценятся, как в советское время, культовыми их могут сделать разве что идиоты. Впоследствии рождаются такие фильмы, как: "Защитники", "Гуляй, Ва­ся!", дилогия "Горько", "Мафия: Игра на выжи­вание", две части "Что творят мужчины" и т.д.. Именно поэтому многие люди и считают, что кино наше - умирающее животное. Фильмы, достойные просмотра, все реже достигают своего зрителя, потому что место в кинопрокате им практически ограничено, в регионах дело обстоит еще хуже, фильмы вроде "Рая" или "Ученика" просто не прокатываются в местных кинотеатрах. Зато место в прокате фильмам вроде "Защитники" уделено сполна.

Подводя итог, хотелось бы выразить лю­дям, страдающим аспектом конформно­сти, сочувствие. Отсюда и желание гре­сти все фильмы под одну гребенку, не задава­ясь лишними, а порой и важными вопросами. Почему, если фильм произведен в России, то он обязательно плохой? Несмотря на предпо­ложения о гибели нашего кинематографа, он все же медленно движется в нужном направле­нии, заставляя гордиться собой и не стыдиться защищать, главное - выжить в схватке сцензу­рой и человеческой ограниченностью. Послед­ нее, собственно, и корень всех стереотипов.