Чарующая эстетика "каменных мелодий"

Великий немецкий писатель Иоганн Вольфганг Гете в своем произведении «Изречения в прозе» в свойственной ему возвышенно-метафорической манере сравнил архитектуру с онемевшей музыкой. Во времена жизни этого классика мировой литературы (XVlII-XIX вв.) оба упомянутых вида искусства обрели небывалый расцвет и многообразие роскошных форм и стилей, их произведения украсили жизнь человечества как настоящими шедеврами зодчества, так и великолепными, поражающими воображение мелодиями.

В режиме глубокой «зашифрованности»

Да, именно так проектировали свои особняки хорошо финансово обеспеченные и «продуманные» товарищи из нашего советского прошлого. Суть их предпочтительных архитектурных решений была в том, чтобы внешний вид их жилища не просто не привлекал внимания своей роскошью, а наоборот, создавал впечатление, что хозяин дома едва концы с концами сводит. Дело в том, что во времена СССР число граждан, имеющих возможность возвести в городе особняк, было относительно невелико - даже высокооплачиваемые научные работники (академики, профессоры) и шахтеры жили в большинстве своем в многоквартирных домах. Среди владельцев частных домовладений было немало представителей т.н. «торговой мафии» и иных криминальных структур, связанных с незаконными способами обогащения. Вот как раз они и старались максимально «закамуфлировать» свое жилище, сделать его визуально неприметным и малопривлекательным.

У одного моего знакомого отец руководил в советскую эпоху крупным торговым предприятием, приносящим солидный доход. Посетив его дом-особняк, я вначале был в немалой степени удивлен скромностью фасада этого приземистого строения с узкими окнами и непрезентабельного вида входной дверью. Впрочем, последняя только внешне была обита старым дерматином, а на деле была бронированной, с дорогими финскими замками. Внутренний интерьер этого дома отличался роскошью ремонта и обстановки: стены с дубовыми панелями и шелковыми обоями, антикварные мебель и люстры, высококлассная японская аппаратура, саксонский фарфор и библиотека со сверхдефицитной в ту пору «всемиркой».

«Камуфляж» постсоветского десятилетия

Характерно, что подобный «маскировочный» стиль плавно перекочевал из СССР и в постсоветскую эпоху, правда, в более масштабном и распространенном виде.

В Северной Осетии появилось довольно большое количество обеспеченных людей, связанных с водочным бизнесом или с откровенным криминалом. Почти у всех из них была непреодолимая тяга к крупному индивидуальному строительству с внушительными бюджетами. При этом среди домов тех лет постройки довольно редко встречаются особняки, способные произвести незабываемое впечатление изысканностью фасада или оригинальностью архитектурного решения. Чаще всего это просто невероятных размеров кирпичные «коробки» в несколько этажей. Внутреннее убранство этих строений было нередко выдержано в стиле «дорохо и бохато», но попадались интерьеры оригинального характера, созданные с безупречным вкусом, помноженным на серьезные финансовые затраты.

Иными словами, частные дома 1990-х годов редко блистали изысканностью оформления фасадов, и на то были две веские причины.

Первая, как и во времена Советского Союза, была обусловлена желанием хозяев скрыть размеры своего благосостояния. Правда, этот «камуфляж» предназначался уже не для сотрудников ОБХСС, как при Советской власти, а для того, чтобы отвести от себя внимание криминальных структур, весьма внимательно следивших в те годы за тем, кто на какой «тачиле» ездит, «цепуру» какой толщины носит и, главное - в какого класса хоромах проживает. Последний пункт был особо актуален, поскольку жилье часто было самым дорогостоящим активом потенциальной жертвы бандитского «наезда».

Второй, менее распространенной причиной являлось полное или частичное отсутствие элементарного эстетического развития у большинства новых «хозяев жизни» того непростого времени. Эти господа не увлекались классическими образцами искусств, а во время поездок в мировые центры торжества архитектурной мысли (Прага, Барселона, Венеция) они не утруждали себя прогулками по старинным кварталам этих городов, а предпочитали проводить время в местных ресторанах и магазинах премиального уровня.

Именно поэтому многие особняки- «новоделы» в городах и селах нашей республики внешне напоминали увеличенные копии коробок из-под телевизоров. Хотя среди них попадаются и здания, обладающие оригинальным и радующим взор внешним видом.

«Высокая планка» Александровского проспекта

Гуляя по дореволюционным улицам Владикавказа, расположенным на исторических слободках города, присмотритесь к фасадам старинных кирпичных одноэтажных домов, ранее принадлежавших людям со средним или с совсем невысоким достатком. Большинство из них построено, что называется, на века, причем построено с усердием и стремлением хоть чем-то украсить ту улицу, на которой они расположены. Декоративные элементы их фасадов, конечно же, не идут ни в какое сравнение с архитектурными украшениями расположенных на проспекте Мира роскошных зданий, но тем не менее в них чувствуется душевное расположение их строителей к воплощению некого, наполненного красотой чувств творческого замысла, пусть даже ограниченного скромным бюджетом.

Ну, а раз уж речь зашла о центральной улице Владикавказа - бывшем Александровском проспекте, то тут необходимо упомянуть очень важную вещь: значительная часть расположенных на нем великолепных зданий строилась по заказам людей купеческого звания, фабрикантов и других обеспеченных граждан, которые, за редким исключением, не принадлежали к местному дворянству и были самостоятельными и относительно недавними (для того времени) создателями своих внушительных финансовых ресурсов. Это очень важная деталь, ведь в дореволюционных Санкт-Петербурге и Москве все знаменитые своим внешним великолепием особняки строились либо представителями высокородных дворянских фамилий (уровня князей Юсуповых), либо столичными фабрикантами и «миллионщиками» с куда более крупными капиталами, чем те, которыми располагали владикавказские предприниматели. И тем не менее последним удалось оставить нам в наследство не просто изумительной красоты здания, а целый архитектурный ансамбль, состоящий из них и ныне называемый проспектом Мира.

О перспективах

Они, честно говоря, не внушают особого оптимизма. Поскольку есть большие сомнения в том, что современные обладатели крупных капиталов оставят грядущим поколениям что-либо аналогичное той улице, которая ранее называлась Александровским проспектом. Эти откровенно безрадостные предположения связаны с тем, что получающие высококлассное образование дети наших финансово обеспеченных земляков не всегда стремятся вернуться из столичных и зарубежных далей на родную осетинскую землю, а стараются найти применение своим талантам и профессиональному мастерству там, где преобладают деловые и творческие проекты и финансовые средства совсем иного уровня, нежели те, которые задействованы на наших республиканских просторах.

Но тут, к счастью, не все столь однозначно. Например, в последние годы у нас наконец появились высококлассные реставраторы и строители, которые подходят к решению архитектурных задач с глубоким знанием дела, уделяют должное внимание абсолютно всем сторонам и нюансам своего кропотливого труда.

Выход есть

Он не является чем-то фантастическим или требующим непомерных денежных вложений. Ведь архитектура, как всякий вид искусства, неразрывно связана с полетом творческой мысли человека, базирующемся на его эстетических предпочтениях. А они, как известно, не возникают на ровном месте из ниоткуда. На их формирование и развитие самое непосредственное влияние оказывают такие факторы, как домашнее воспитание, среда детского и юношеского общения. И самое главное - знакомство с мировыми шедеврами живописи, скульптуры, литературы и зодчества. Все это в совокупности способно сформировать у человека изысканный вкус и стойкое стремление украсить свою жизнь, свои повседневные бытовые будни радующими глаз интерьерами и отдельными вещами, и, конечно же, если позволяет финансовое положение - сделать свой дом ни на что не похожим образцом воплощения архитектурных фантазий высокого порядка и при этом избежать элементов эпатажа и чрезмерной пафосности, вычурности. Ведь внешний декор дома должен быть безупречным в подборе деталей и одновременно с этим лишенным неуместных излишеств.

Я не случайно выше сделал особый акцент на том, что владикавказские дореволюционные шедевры городского зодчества в большинстве своем были собственностью людей, не имевших феодальных корней, но при этом обладавших безупречным вкусом и широкими познаниями в области прекрасного. Этими превосходными качествами они обзаводились в результате упорной и многолетней работы над собой, а их солидные капиталы весьма способствовали развитию и углублению этого процесса.

Одним словом, архитектурный облик нашего города в будущем напрямую зависит от сегодняшнего усердия определенной части наших земляков в работе над собой, над собственным интеллектуальным и эстетическим развитием.

А. Юрьев

Фото из открытых источников